Брайан Тейлор — это тот режиссёр, который смотрит на традиционное кино и думает: «А что, если добавить ещё больше трясущейся камеры, монтажа в стиле эпилептического припадка и героя, который не может остановиться, иначе умрёт — как, впрочем, и зритель после просмотра». В дуэте с Марком Невелдайном он превратил «Адреналин» и «Геймер» в интерактивные аттракционы, где логика сюжета добровольно уступила место чистому визуальному угару, а Джейсон Стейтем бегал по экрану так, будто его действительно преследовали кредиторы. Его фирменный приём «снять всё с точки зрения пули, дрона или просто очень нервного оператора» стал настолько узнаваемым, что после «Призрачный гонщик 2» студии либо нанимали его для экшен-сцен, либо срочно искали успокоительное для продюсеров. Тейлор — редкий пример режиссёра, чьи фильмы ощущаются не как история, а как двухчасовая паническая атака в формате 4K, и кто-то даже осмеливается называть это авторским стилем.