Жерар Кравчик — режиссёр, которого сложно обвинить в излишней любви к авторскому кино: он аккуратно занял нишу человека, который берёт франшизу и доводит её до состояния «ещё быстрее, ещё громче, ещё меньше смысла, но больше машин». В мир большого кино его фактически привёл Люк Бессон, и с тех пор они выглядят как дуэт «один придумывает хаос, второй делает так, чтобы он не развалился по пути к прокату».

С «Такси 2» и «Такси 3» он закрепился как мастер франшизного ускорения, где сюжет существует скорее как формальность между погонями и комедийными недоразумениями, чем как реальная необходимость. Особенно в третьей части, где всё уже настолько уверенно уходит в абсурд, что кажется: сценарий писал не человек, а автомобиль на высокой скорости.

Его стиль — это контролируемый хаос с французским акцентом: камера всегда спешит, персонажи всегда слегка перегружены событиями, а логика где-то вышла раньше на остановке и не вернулась. При этом зритель почему-то остаётся в салоне до конца поездки, видимо из-за честного удовольствия от происходящего беспредела.

В итоге Кравчик — это режиссёр, который не пытается переизобрести кино, он просто уверенно жмёт на газ, пока франшиза сама решает, куда ей лететь.