Люк Бессон — режиссёр, который однажды нашёл идеальную формулу: взять киллера с травмированной душой, добавить странную девочку, щедро залить это неоном и сказать, что это высокая драматургия. В «Леоне» это выглядело как откровение, в «Пятом элементе» — как кислотный сон с бюджетом, а дальше он начал производить вариации на тему «красиво, громко и немного странно», иногда забывая, что сюжет тоже нужен.

Его стиль — это когда французская чувствительность пытается притвориться голливудским блокбастером, и в итоге получается что-то между артхаусом и рекламой духов с погонями.

Бессон обожает один и тот же набор: одиночество, насилие, герои, которые смотрят в пустоту так, будто там сценарий получше, и обязательный саундтрек от Эрика Серра, чтобы всё это звучало глубже, чем есть на самом деле.

Иногда это выстреливает и рождает культ, а иногда превращается в дорогую открытку, где всё красиво, но ты не до конца понимаешь, зачем это вообще снимали.

В итоге Бессон — это режиссёр, который искренне верит, что если добавить больше стиля, движения и странных персонажей, зритель не заметит, что он снова снял один и тот же фильм — и, что раздражает, иногда он оказывается прав.