Кэмерон Диас — это когда модель без актёрского опыта приходит на кастинг «Маски» и случайно запускает карьеру, которую потом пол-Голливуда будет пытаться повторить, но без её фирменной наглой улыбки. Она быстро закрепилась в амплуа «та самая девушка, ради которой герой теряет рассудок», особенно в «Все без ума от Мэри», где комедия держится на том, что её персонаж выглядит слишком идеально, чтобы быть реальным человеком.

Проблема в том, что этот образ оказался настолько удобным, что Диас потом десятилетиями играла вариации самой себя: чуть громче, чуть глупее, иногда с попыткой в драму вроде «Ванильного неба», но всегда с ощущением, что сейчас начнётся ромком и кто-то обязательно в неё влюбится. Даже в «Отпуске по обмену» она умудряется выглядеть как человек, у которого эмоциональный диапазон ограничен между «улыбаюсь» и «улыбаюсь с лёгкой тревогой».

Иногда она пыталась вырваться — например, в «Быть Джоном Малковичем» или даже в более мрачных ролях, где ей позволяли быть странной, а не просто красивой, но индустрия быстро возвращала её обратно в режим «харизматичная блондинка с чувством юмора».

А потом начался этап, где фильмы вроде «Домашнее видео: Только для взрослых» и «Другая женщина» доказали, что харизма — ресурс не бесконечный, и даже она не спасает, когда сценарий выглядит как черновик с пометкой «доделать позже».

В итоге Диас — это актриса, которая могла стать чем-то большим, но выбрала быть максимально успешной версией одного и того же персонажа, а затем просто ушла из кино, будто поняла, что дальше повторять уже опасно для репутации.