Джереми Реннер — тот редкий случай, когда актёра сначала системно обучили играть людей с моральными травмами, а потом аккуратно встроили это в голливудский конвейер блокбастеров. В начале карьеры он, кажется, проходил ускоренный курс «как стать максимально неприятным персонажем» — от серийных убийц и сломанных антигероев до людей, которым лучше не доверять даже собственные титры.

Настоящий карьерный апгрейд случился, когда он внезапно стал «тем самым стрелком в углу кадра» в «Мстителях», где его Соколиный глаз выглядел как человек, который пришёл на супергеройскую войну с луком, потому что забыл обновить инвентарь. При этом он умудрился параллельно закрепиться в элитном клубе франшизных мужчин: немного «Миссия невыполнима», немного «Эволюция Борна», и везде роль человека, который точно знает план, но его всё равно никто не слушает.

Период «Город воров» и «Афера по-американски» окончательно зафиксировал его амплуа: напряжённый, сдержанный, слегка опасный персонаж, который либо сейчас сорвётся, либо уже сорвался, просто никто не заметил. Даже когда он уходит в более «серьёзное кино», вроде «Прибытия», ощущение остаётся тем же — будто он сейчас достанет пистолет, даже если по сценарию там лингвистический контакт с инопланетянами.

В супергеройских блокбастерах он превратился в редкий жанр «человек, который всегда где-то рядом с апокалипсисом, но не в центре афиши», что для Marvel почти философская позиция. И в этом есть его странный талант: он одинаково убедителен и как герой, и как потенциальная ошибка сценариста.

В итоге Реннер — это актёр, которого Голливуд использует как встроенный индикатор напряжения: если он появился в кадре, значит сейчас что-то пойдёт не по плану, но зритель всё равно останется смотреть дальше.